不能翻譯 的文字
上海翻譯公司
翻譯工作，是有其極限的。比如，翻譯無(wú)法將韻律與字句翻譯出來(lái)。比如愛(ài)倫坡的詩(shī)《致海倫》中，兩句：
To the glory that was Greece,
And the grandeur that was Rome.
翻譯出來(lái)：榮耀即希臘，宏大即羅馬。
懂得英文的自然明白，這句子里面glory與Greece、grandeur與Rome之間，有好聽(tīng)的音韻對(duì)仗，然而這是無(wú)法翻譯的：懂英文的自然懂了，不懂的便是沒(méi)法子。
又比如，翻譯只能將字面意思從一種語(yǔ)言翻成另一種語(yǔ)言，而無(wú)法連音一起翻?！读诵小防?，有這么個(gè)段子：
“She asked me if she could finish off my peanuts, I thought she said something else, we had a big laugh.”
中文意思：“她問(wèn)我她是否可以吃掉我的花生，我以為她說(shuō)了其他的東西，我們就笑了?！?/p>
單看中文，一點(diǎn)都不好笑。如果您不知道peanuts花生和penis男性器官讀音接近的話，這個(gè)小葷哏根本沒(méi)意義。問(wèn)題是，這句子翻譯也翻譯不了，只好加注。
笑話里最有趣的，總關(guān)乎性和政治，而這兩者，偏又最忌諱直言不諱。諧音是最好的表達(dá)法，但很可惜：恰好不能翻譯。
關(guān)于翻譯，直譯和意譯兩派一直在斗爭(zhēng)。宇文所安先生當(dāng)年評(píng)論北島詩(shī)歌時(shí)，提過(guò)個(gè)想法：他認(rèn)為，詩(shī)歌本身，不可翻譯；最精微的詩(shī)，每個(gè)字，從意思到讀音，都是不可取代的。
大師們關(guān)于翻譯，也有兩種極端的態(tài)度。納博科夫認(rèn)定了一種學(xué)究式的翻譯法：他自己翻譯詩(shī)歌，從來(lái)是直譯，然后加大量的注解，篇幅比正文還多。
馬爾克斯卻抱著另一個(gè)極端：他的《百年孤獨(dú)》是西班牙語(yǔ)寫(xiě)的，而他自己最滿意的英譯本，是一位先生“把原文打散，用自己的話重新寫(xiě)了一遍”。馬爾克斯當(dāng)時(shí)的看法是：反正無(wú)法保留西班牙語(yǔ)的美，還不如另外創(chuàng)造英語(yǔ)的美。
實(shí)際上，前一種是直譯，后一種偏意譯。中國(guó)的老一代翻譯家，是傾向意譯的。半個(gè)世紀(jì)前，王小波最推崇的兩位翻譯家之一，查良錚（也就是穆旦）先生如是說(shuō)：
“有時(shí)逐字”準(zhǔn)確”的翻譯的結(jié)果并不準(zhǔn)確。譯詩(shī)不僅要注意意思，而且要把旋律和風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)……要緊的是把原詩(shī)的主要實(shí)質(zhì)傳達(dá)出來(lái)。為了保留主要的東西，在細(xì)節(jié)上就可以自由些。這里要求大膽……譯者不是八哥兒；好的譯詩(shī)中，應(yīng)該是既看得見(jiàn)原詩(shī)人的風(fēng)格，也看得出譯者的特點(diǎn)?！?/p>
除了音韻之美無(wú)法翻譯，最讓譯者尷尬的，大概是文本的背景知識(shí)。都不用提中文與外文的翻譯，就在中文方言里，也有類似問(wèn)題：在周星馳的《九品芝麻官》里，吳啟華演的方唐鏡惡搞周星馳演的包龍星，舉一張小的契約，一張大的契約。
國(guó)語(yǔ)版臺(tái)詞：
方唐鏡：一張濕的，一張干的。大人要哪張啊？
包龍星：干的！
方唐鏡：對(duì)嘛，大人還是經(jīng)常叫人干爹嘛！
我小時(shí)候看，怎么都不懂。那明明是大小之分，怎么能論干濕呢？后來(lái)看粵語(yǔ)原版，才明白了：
包龍星：這么小的“契崽”怎么看？
方唐鏡：小的“契崽”不好，還有張大的“契爺”（干爹），大人想看哪一張呢？
包龍星：契爺呀！
方唐鏡：乖哦，大人未必不叫人“契爺”（干爹）的嘛！
對(duì)粵語(yǔ)觀眾群來(lái)說(shuō)，這個(gè)包袱就流暢多了。但沒(méi)辦法，這個(gè)哏還是無(wú)法完全翻譯透。你可以想象，粵語(yǔ)翻中文的團(tuán)隊(duì)，已經(jīng)想盡辦法了，但也只好做到這樣為止。
村上春樹(shù)有個(gè)小說(shuō)，叫做《カンガルー日和》，中文譯作《袋鼠佳日》，或曰《看袋鼠的好日子》，英文A Perfect Day for Kangaroos。這里有一個(gè)無(wú)法翻譯的細(xì)節(jié)：塞林格著名的集子《九故事》里，第一篇叫做《捕捉香蕉魚(yú)的好日子》，A Perfect Day for Bananafish。這個(gè)細(xì)節(jié)，除非你同時(shí)讀塞林格與村上春樹(shù)，否則完全無(wú)法明白。
博爾赫斯的名小說(shuō)《小徑分岔的花園》，里面的主角是個(gè)中國(guó)人，他的祖先寫(xiě)了一個(gè)迷宮般的，比《紅樓夢(mèng)》還龐大的小說(shuō)。妙在那位中國(guó)主角的名字叫做Yu Tsun，讀作雨村。作為一個(gè)中國(guó)人，自然能敏銳感覺(jué)到，這里是在開(kāi)《紅樓夢(mèng)》里賈雨村的玩笑，但跟沒(méi)讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》的人，這個(gè)細(xì)節(jié)可怎么解釋呢？所以，會(huì)有字幕組在《生活大爆炸》配字幕時(shí)，將“我們?nèi)ゾ銟?lè)部聽(tīng)脫口秀”譯成“我們?nèi)サ略粕缏?tīng)相聲”——因?yàn)檫@樣雖然不太忠實(shí)，但更便于理解。
本文如果有個(gè)主題，大概也無(wú)非如是：翻譯本身就是個(gè)篩除音律之美的過(guò)程（偉大如查良錚、王道乾先生這樣的翻譯家，能夠再造聲律之美，但太艱難了），也可能有太多趣味是無(wú)法翻譯的。而意譯和直譯的趨向取舍，納博科夫和馬爾克斯都無(wú)法達(dá)成一致。作為一個(gè)日?？纯磩】纯措娪翱纯磿?shū)而且不從事專業(yè)翻譯的人，我們能做的，也就是對(duì)翻譯人員多一些寬容。
末了感慨一句，學(xué)門(mén)外語(yǔ)，永遠(yuǎn)是一本萬(wàn)利的事兒??！
本文來(lái)自和訊新聞
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